虞姬

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梅兰芳对京剧程式的继承与改革
《上海戏剧》2001年第11期27-27,共1页许国翔 潘承海 
自京剧诞生后,形成了“生、旦、净、丑”四大行当,然而现实生活中的各种人物是不能单用“生、旦、净、丑”四大类型来区分的,随着京剧的继承与发展步伐加快,京剧所表现的内容,越来越丰富,范围越来越扩大,从帝王将相到平民百姓,从文弱书...
关键词：京剧程式 梅兰芳 《霸王别姬》 舞剑 行当 天演 虞姬 杨玉环 观众 武生 
剑舞——一剧之精魂——兼谈《霸王别姬》的艺术创造与魅力
《上海戏剧》2001年第4期31-33,共3页郑向农 周松龄 
(一) 《霸王别姬》的故事,源于《西汉演义》。它描写了西楚霸王项羽有勇无谋,刚愎自用,不能知人,专恃武力,不听虞姬与众将劝阻,起兵伐汉,误中汉韩信十面埋伏之计,最终惨别虞姬,自刎乌江的史实。 1921年冬,梅兰芳先生根据司马迁的《项羽...
关键词：虞姬 剑舞 项羽 《霸王别姬》 艺术创造 魅力 舞剑 观众 唱腔 京剧 
似花还是非花——对话剧《霸王别姬》的女性思考
《上海戏剧》2001年第3期32-32,共1页张之薇 
英雄与美人无疑是两种纯粹的极致,一个代表着阳刚之气,一个渗透着阴柔之美,它们的融合已经成为了男性世界里完美的理想模式,并化作了两性世界的图腾让人们去景仰和膜拜,却难以企及。而“霸王别姬”的故事无疑因为其历史的现实性和英雄...
关键词：对话剧 《霸王别姬》 似花 虞姬 女性 项羽 男性世界 剧作者 爱情 人的世界 
从蜉蝣跨越到霸王
《上海戏剧》2000年第7期14-15,共2页胡芝风 
就是他!当舞台上的西楚霸王向我们走来时,我心中不禁发出这一惊喜的呼声!尽管京剧梅派名作《霸王别姬》的霸王的形象早已占据我的心,我也曾扮演过该剧的虞姬,可是对眼前这个全新的霸王形象,我竟然一点不陌生,似曾相识。艺术的魅力真是...
关键词：霸王 梁伟 伟平 虞姬 蜉蝣 艺术形象 
上海市文化局的评说
《上海戏剧》1999年第7期8-9,共2页马博敏 蔡正鹤 毛时安 李守成 
淮剧《西楚霸王》虽然是首轮演出,征求意见,但很有基础。我的心情是一定要直接到淮剧团来和大家讨论研究。 淮剧“霸王”的处理与其他任何剧种不同。比如京剧的《别姬》影响很深,但是淮剧的这一《别姬》我接受,也许有人不一定全部接受,...
关键词：淮剧 观众 霸王 文化局 项羽 唱腔 虞姬 剧种 剧目 京剧 
《西楚霸王》:殉道者的宣言
《上海戏剧》1999年第7期10-15,共6页
我们这次研讨会是由上海文化局剧本创作中心和《上海戏剧》杂志社举办的。首先,我十分高兴宣布,《西楚霸王》剧本荣获全国田汉戏剧奖一等奖榜首,并代表评委会向罗怀臻同志颁发证书。下面请各位发言。
关键词：霸王 淮剧 项羽 虞姬 殉道者 剧种 中国戏曲 舞美 雕塑感 演员 
旧戏新编气盖世——评淮剧《西楚霸王》的现代诠释
《上海戏剧》1999年第7期18-19,共2页顾晓鸣 
罗怀臻说得好:他要把“西楚霸王”塑造成一个英气勃勃的贵族青年,藉以呼唤现代人胸中日渐淡漠的英雄情怀;并且打出“都市新淮剧”的品牌。这倒也有点儿都市的英雄情怀,一下子跳出了新一轮关于历史剧要不要有历史依据的老生常谈。其实历...
关键词：霸王 淮剧 旧戏 虞姬 现代诠释 项羽 新编 英雄情怀 英气 古装戏 
霸王的心路历程 ——张爱玲看《霸王别姬》
《上海戏剧》1999年第7期20-21,共2页
——项羽,他有一张粗线条的脸宠,皮肤微黑,阔大,坚毅的方下巴。那高傲的薄薄的嘴唇紧紧抿着,从嘴角的微涡起,两条疲倦的皱纹深深地切过两腮,一直延长到下颔。他那黝黑的眼睛,虽然轻轻蒙上了一层忧郁的纱,但当他抬起脸来的时候,那乌黑的...
关键词：《霸王别姬》 张爱玲 心路历程 虞姬 项羽 嘴唇 汉军 帐篷 军盔 大眼睛 
今日空留戏马台
《上海戏剧》1999年第7期22-23,共2页董尧 
徐州(古称彭城)是西楚霸王项羽的郡城,至今,城内外尚留有许多与项羽有关的遗迹,如戏马台、霸王楼(西楚故宫)、范增墓、美人巷(虞姬住的地方),十面埋伏的九里山、四面楚歌的子房山水及乌江自刎帝蚰下,虞姬墓。至于那些褒褒贬贬的传说故事...
关键词：项羽 虞姬 徐州城 范增 十面埋伏 彭城 九里山 韩信 乌江 霸王别姬 
“霸王”说《霸王》——梁伟平访谈录
《上海戏剧》1999年第7期24-25,共2页颀惟颖 
顾:首先,你作为《西楚霸王》的主演,对这个戏有没有不满意的看法?不少专家们看了演出以后,觉得你塑造的项羽有血有肉,说是“带有孩子气的英雄”。 梁:其实从文本来看,也有所提示,从剧场艺术来看,这是个技巧的问题。像第一场里,项羽披着...
关键词：霸王 访谈录 淮剧 项羽 虞姬 武生 剧场艺术 斗篷 戏迷 子气 
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