吴门画派

作品数：769被引量：255H指数：6
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“水木有清辉”:沈周《东庄图》的馈赠与接受研究
《美术观察》2025年第1期50-59,共10页姚远 
国家社科基金艺术学重大项目“中国传统美术的当代复兴研究”阶段性成果,项目编号:21ZD23。
《东庄图》是沈周以吴宽家乡故园为主题创作的“赠礼画”,其画题与图式选择巧妙地兼顾了个人情感与广泛共鸣,既加深了沈周与吴宽之间的友谊,又为沈周在京城赢得了声誉,推动了江南文人绘画趣味的传播。其图像表现并非对园林实景的直接搬...
关键词：《东庄图》 沈周 吴门画派 赠礼画 
在山水写生中找寻传统技法的突破点
《美术观察》2017年第12期78-79,共2页徐明 
在整个吴门画派的绘画体系中，虽然明代四家在人物与花鸟方面都取得了不错的建树，但山水画在他们的创作中依然是占有绝对主导地位的绘画分科，
关键词：传统技法 山水写生 绘画体系 吴门画派 山水画 
论新吴门画派形成主因
《美术观察》2017年第3期134-134,共1页
孟凡兵在《论新吴门画派形成主因》一文中指出，新吴门画派是苏州（吴门）独特地域环境下在新的历史时期的产物，它的形成与发展不仅得益于当今国家和苏州地方政府的大力支持，更得益于吴门画派这棵传统艺术大树。薪火相传的新吴门画派...
关键词：吴门画派 地域环境 地方政府 传统艺术 苏州 画家 笔墨 
吴门画派作品中的渔父意象
《美术观察》2016年第10期134-134,共1页
康娟、杜俊萍在《吴门画派作品中的渔父意象》一文中将赋予画家情感的物象称之为意象．而渔父就是画家常用的意象之一。“渔父”意象在不同的时代有着不同的意味表达，甚至在同一时代不同的画派之间象征性也有所不同。总体来说，“渔父...
关键词：“渔父”意象 吴门画派 作品 社会背景 世俗化 象征性 画家 意味 
论明中后期吴门画派实景园林画被引量：1
《美术观察》2016年第9期119-120,共2页侯晓春 杜道伟 
教育部人文社会科学研究青年基金项目,项目批准号13YJC760025
明中后期实景园林画的研究成果，如高居翰、黄晓等合著的《不朽的林泉》，并没有从绘画角度论述这些实景园林画的艺术性及价值，而是就绘画的实景参照性以及对画作所依据的园林加以阐述。
关键词：明中后期 园林 吴门画派 研究成果 艺术性 绘画 画作 
石田大穰——吴门画派之沈周特展暨国际学术研讨会综述
《美术观察》2013年第3期34-34,共1页辛文 
2012年11月5日至7日，石田大穰——吴门面派之沈周特展暨国际学术研讨会在苏州博物馆举办。苏州画坛白洪武至成化近一百年间，是吴门画派的酝酿阶段，直到具有独创性大师沈周的崛起，才标志着吴派艺术的成熟。
关键词：国际学术研讨会 吴门画派 研讨会综述 沈周 酝酿阶段 博物馆 苏州 艺术 
吴门画派园林山水画的人文美
《美术观察》2012年第4期127-127,共1页侯晓春 
园林体现了文人士大夫的生活理想，体现了仕与隐、闹市与山林的圆融。明代《园冶》作者计成既是造园家也是画家，造园艺术与画理相通，造园常依画理。吴门画派画家既是隐而不仕的文人，又是身居闹市、卖画撰文为生的职业画家，他们生活...
关键词：吴门画派 山水画 园林 人文美 文人士大夫 职业画家 生活理想 造园艺术 
仇英山水画风格研究被引量：3
《美术观察》2012年第3期108-108,共1页徐培玲 
明代苏州商业繁荣,逐步形成了以苏州为中心的文化艺术市场,画家、文人纷纷来此谋生,吴门画派也在此地逐步形成。＂吴门画派＂的仇英,学习前人的青绿山水,继承＂大小李将军＂和赵伯驹,赵伯骕的青绿山水,同时又受到赵孟頫和文徵明的影响,...
关键词：山水画 仇英 风格 青绿山水 吴门画派 艺术市场 艺术造诣 水墨山水 
都市场景
《美术观察》2010年第2期88-89,共2页赵焜 
“都市场景”系列作品，是我近期研究探索的主要结果。作品取材于我们日常生活中常见的景象，在表达上既沿用了较传统的山水画技法，如明代吴门画派的画家及部分作品在美学理论方面给了我很多启示，同时也融入了一些西方绘画的表现手法。
关键词：场景 都市 日常生活 美学理论 吴门画派 表现手法 西方绘画 作品 
“新吴门画派——苏州国画院中国画作品展”在京举办
《美术观察》2007年第11期30-33,共4页汉初 
“新吴门画派——苏州国画院中国画作品展”于2007年10月8日至15日在中国美术馆举办。展览由苏州市人民政府主办，苏州市委宣传部、苏州市文化广播电视管理局承办。这是苏卅旧画院自1960年6月成立以来第一次在京举办大规模作品展览，它...
关键词：作品展览 吴门画派 苏州市 中国画 画院 中国美术馆 市人民政府 广播电视 
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