穆桂英

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古韵呈新辉 杨门启新章——青年演员谈《杨门女将》学演心得
《中国京剧》2024年第9期40-46,共7页
姜美伊国家京剧院青年演员:作为国家京剧院青年团的一名青年演员,这次有机会能够在青春版《杨门女将》中担任穆桂英的扮演者,这于我而言无疑是巨大的机遇,但同时也是非常有难度的挑战。《杨门女将》是国家京剧院的经典保留剧目,经过了...
关键词：穆桂英 《杨门女将》 老一辈艺术家 扮演者 薪火相传 青春版 保留剧目 千锤百炼 
京剧“转化”与“创新”谈
《中国京剧》2024年第2期26-29,共4页郭宇 
京剧艺术本质上是一种不断吸收创新、与时代并进的艺术。从“花雅之争”到“徽班进京”,从民国初年“谭叫天”的一鸣惊人(其时满街传唱“店主东”)到以梅兰芳为首的“四大名旦”的横空出世,再到建国十周年以来的一大批新编京剧经典,从...
关键词：四大名旦 花雅之争 《赵氏孤儿》 新编京剧 《三岔口》 《穆桂英挂帅》 梅兰芳 京剧艺术 
当代京剧舞台监督排演职能解析——以京剧《穆桂英挂帅》为例
《中国京剧》2023年第5期93-97,共5页李世嘉 
京剧舞台监督是伴随着京剧艺术的发展而逐渐形成的,因其工作主要在幕后,故而未能被观众熟知。但在京剧行业内,舞台监督有着举足轻重的地位,也有着严格的工作要求。京剧舞台监督最初被称为“大管事”“坐中先生”“抱本先生”等。“大管...
关键词：艺术的发展 京剧舞台 应急情况 《穆桂英挂帅》 舞台监督 舞台呈现 抱本 排练 
惜墨如金 简洁现代——道具设计体会
《中国京剧》2022年第9期37-37,共1页李继勇 
当接到京剧《五女拜寿》的道具设计任务时,我并没有急于开始工作,而是抱着学习的态度观看了原剧的舞台版视频及电影,又再次潜心研究了几部剧院成功移植改编的剧目,如《春草闯堂》《穆桂英挂帅》等等,从中汲取营养,进而确立设计方向,那...
关键词：道具设计 传统京剧 移植改编 《穆桂英挂帅》 《五女拜寿》 设计体会 汲取营养 情理之中 
白蛇深情 永驻我心——怀念恩师刘秀荣
《中国京剧》2021年第9期70-71,共2页李胜素 
刘秀荣先生,我亲爱的老师,您就这样离我们而去,如同白素贞一般步履轻盈。做了您35年的弟子,我至今不愿相信您已离去:这些天演出时,蓦然回首,您仿佛还在侧幕条看着我,面带笑意,温暖如昔;这些天排戏时,转身之间,您仿佛还在给我说戏,一招一...
关键词：刘秀荣 《白蛇传》 纪念文章 穆桂英 李胜素 呕心沥血 
论京剧《杨门女将》和《穆桂英挂帅》的剧情冲突
《中国京剧》2021年第5期78-79,共2页柳昕呈 
京剧《杨门女将》和京剧《穆桂英挂帅》都是新中国成立后排演的新编戏,二者的故事均为"杨门女将"题材,并且都表现了年近百岁的佘太君和老年穆桂英(按照古代的标准,穆桂英五十岁左右已经是标准的"老年")雄心仍在,依然出征抗敌的故事。乍...
关键词：穆桂英 人物设定 《穆桂英挂帅》 《杨门女将》 杨门女将 京剧 剧情冲突 排演 
程式的运用与人物意象创造——谈《杨门女将》“探谷”中穆桂英的意象创造
《中国京剧》2020年第11期54-57,共4页马帅 
一、"动身"亦"动心"王国维将戏曲的特点概括为"以歌舞演故事",京剧艺术是一门综合性艺术,表演上也是"无声不歌,无动不舞",唱、念、做、打的程式表演是表现人物的主要手段。京剧的程式是表演艺术中最精美的艺术语汇,它规范、严谨、精致...
关键词：穆桂英 综合性艺术 意象创造 艺术语汇 《杨门女将》 表演艺术 京剧艺术 以歌舞演故事 
《战洪州》李晓玉饰穆桂英
《中国京剧》2020年第7期F0003-F0003,共1页王建慧(摄) 
梅兰芳的《穆桂英挂帅》和“移步不换形”说被引量：3
《中国京剧》2019年第10期6-11,共6页范梅强 
京剧《穆桂英挂帅》和"移步不换形"说,是梅兰芳先生留给我们的宝贵艺术财富。"移步不换形"说提出的时间是1949年11月初,10年后的1959年,梅先生排演了《穆桂英挂帅》,似乎印证了"移步不换形"说艺术创造理念的正确,及《穆桂英挂帅》艺术...
关键词：《穆桂英挂帅》 梅兰芳 艺术创造 1949年 1959年 创造理念 创造成果 驱动力 
百岁寿星刘琴心
《中国京剧》2019年第9期28-29,共2页翁舜和 
刘琴心1919年出生在江苏江阴,原姓陈,父亲是位小商人。因刘琴心聪明、漂亮,能歌善舞,她的父亲便找到沪上京剧名伶刘玉琴,让女儿拜在其名下学艺,取艺名刘琴心。经过几年的学习,刘琴心不到20岁,便出师,从此在各地搭班唱戏,她色艺双全,很...
关键词：琴 寿星 《穆桂英》 《十三妹》 刀马旦 代表作 父亲 京剧 
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