海上画派

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近现代海上印人拾零之二十五——后种榆馆陈老秋
《书与画》2025年第2期58-63,共6页张炜羽 
近代海上书画家杨逸(东山)以善绘山水、梅花与隶书享誉艺坛,其在好友高邕(邕之)的敦促下,毕三年之功,于1920年初辑成《海上墨林》四卷,汇集了宋元至民初邑人、寓贤、方外、闺彦善书画741人小传,成为记录海上书画家的集大成者,也是研究...
关键词：海上画派 吴昌硕 豫园书画善会 印人传 钤印 隶书 英年早逝 近现代 
以书入画:花鸟画中的篆籀用笔
《文化产业》2024年第27期31-33,共3页林畅 
篆籀用笔是中国书画艺术技法之一,在写意花鸟画中具有重要价值。清末民初,以吴昌硕为首的海派画家将篆籀用笔发扬光大,影响极广,促进了广东潮汕岭东画派的形成。现首先介绍了篆籀用笔的历史起源及其在海上画派,尤其吴昌硕作品中的应用...
关键词：中国书画艺术 写意花鸟画 吴昌硕 以书入画 海上画派 传统书画艺术 篆籀 海派画家 
“海上双璧”吴昌硕和王一亭的“重逢”
《三月风》2024年第8期62-62,共1页闫双艳 
海上画派,亦简称“海派”,是我国近代画坛上出现的一种流派,指鸦片战争以后以上海为中心形成的一个画家集群。由于当时的上海是中国最大商圈和中西文化结合的交流中心,这一画派在中西文化的碰撞下,对中国近现代美术史产生了重大而深远...
关键词：海上画派 吴昌硕 中国近现代美术史 王一亭 中西文化结合 交流中心 
古今同框
《检察风云》2023年第16期63-63,共1页吕政道(摄影) 
这是一座藏在陆家嘴的百年雕花楼。结合传统韵味与西方审美建筑风格让这座“颍川小筑”成为了海派建筑的代表,也成为海上画派代表人物吴昌硕先生的纪念馆。小院与高楼,在古今交汇的陆家嘴承载着上海的艺术与历史。
关键词：建筑风格 雕花楼 吴昌硕 海上画派 陆家嘴 纪念馆 
“别出新机”的“抒情诗人”——浅谈任伯年山水画
《国画家》2023年第3期62-64,共3页任赛 
任伯年(1840—1895),初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,浙江山阴航坞山(今属杭州市萧山区瓜沥镇)人。自幼随父习画,后从师于任熊、任薰,作为“海上画派”的第一位领军人物,他是一位人物、花鸟、山水兼...
关键词：海上画派 吴昌硕 任熊 任薰 山水画 杭州市萧山区 抒情诗人 任伯年 
大道传薪 灼灼其华——吴民先书画解读
《艺术家》2022年第1期17-19,共3页任亚地 
中国画自清末民初以来,经历了“海上画派”的辉煌、“五四”的“改良”、“中西融合”、中华人民共和国成立后的新国画探索发展以及20世纪80年代的“穷途末路论”,直至当今对回归传统的思考。百余年来,中国画发展错综复杂,虽没有完全西...
关键词：中国美术馆 中国画发展 写意花鸟画 吴昌硕 海上画派 中西融合 全国代表大会 新国画 
走入吴昌硕的『花卉』世界——吴昌硕花卉四条屏赏析
《荣宝斋》2022年第1期266-267,共2页文雅 
吴昌硕作为『海上画派』的重要代表人物,其因气势磅礴的大写意花卉而名满天下。牡丹、菊花、水仙、梅、兰、紫藤等花卉都是他笔下信手拈来的题材,画面往设色艳丽浓烈但又不流于俗气,笔力浑厚中透出高雅之态,吴昌硕擅长把书法、篆刻的行...
关键词：吴昌硕 海上画派 绘画风格 写意花卉 名满天下 行书 
走入吴昌硕的“花卉”世界——吴昌硕花卉四条屏赏析
《收藏家》2021年第12期87-88,共2页文雅 
吴昌硕作为海上画派的重要代表人物,其因气势磅礴的大写意花卉而名满天下。牡丹、菊花、水仙、梅、兰、紫藤等花卉都是他笔下信手拈来的题材,画面往往设色艳丽浓烈但又不流于俗气,笔力浑厚中透出高雅之态,擅长把书法、篆刻的行笔、运刀...
关键词：吴昌硕 海上画派 写意花卉 名满天下 行书 
傅山《因人私记》及其史学价值探讨
《中国书画》2021年第4期48-80,共33页王瑞 
一、山西博物院藏《因人私记》手稿册页山西博物院藏《因人私记》手稿册页(图1),纸本,纵24.7厘米,横19厘米。墨色灿然,保存基本完好。用笔洒脱随性,体现傅山行草的豪迈、流畅。手稿可见红笔点校,末尾钤有两印,分别是"傅山之印"(白)和"...
关键词：吴昌硕 海上画派 纸本 史学价值 傅山 浙江安吉 清末民初 册页 
承前启后的海派画家被引量：2
《上海艺术评论》2021年第2期85-87,共3页陈晔 
海派画家与“海派无派”在研究海派画家时,遇到的第一个问题便是:哪些书画家属于海派画家。学者们对其尚未达成共识。《辞海》的定义如下:海上画派,亦称“上海画派”“海派”,清代中国画流派之一。鸦片战争后上海辟为商埠,各地画人麇集...
关键词：海上画派 吴昌硕 赵之谦 海派画家 蒲华 虚谷 中国画 承前启后 
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