半生缘

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歌剧新声 舞台炫影
《歌剧》2005年第1期41-41,共1页吕纯孝 
张金宏(女高音)饰演《半生缘》女主角曼桢 毕业于上海音乐学院声乐系，师从徐宜教授。1997年考入上海歌剧院。2000年8月在全国众多选手中脱颖而出，入选全国首届《上海国际歌剧大师授课班》，并获得结业证书。
关键词：歌剧 演员 张金宏 熊郁菲 《半生缘》 
以情动人， 以小见长——歌剧《半生缘》观后
《歌剧》2004年第118期8-9,共2页居其宏 
上海歌剧院新近上演的歌剧《半生缘》(刘志康编剧，狄其安作曲，刘烈雄导演)是近几年来我所看到的最与众不同的剧目之一。
关键词：歌剧 《半生缘》 女性悲剧 人物塑造 戏剧市场 音乐风格 思想感情 
歌剧散场时，在避雨的街角，他们说着《半生缘》……
《歌剧》2004年第118期57-59,共3页
歌剧散场时，倾盆大雨骤然而至。绵密的水幕匆忙敲打着街面。看来，这雨一时半会儿是停不下来了。不知是谁和谁聊起了刚才的歌剧，引得其他人纷纷加入。避雨的街角于是变成了自发的艺术天地。
关键词：歌剧 《半生缘》 人物塑造 表演艺术 布景 舞台设计 
歌剧结缘《半生缘》——细细品味 用心演绎——歌剧《半生缘》剧组演员谈角色塑造
《歌剧》2004年第117期4-7,共4页沙扬 
听惯了意大利文、德文、法文歌剧，见惯了舞台上华丽的带有西洋古典风味的布景，上海歌剧院的年轻演员们如今又置身在一个完全不同的歌剧场景中，面对三十年代那些不熟悉的人物，他们细细品味着，用心演绎着——走进去，走进那个时代，...
关键词：歌剧 《半生缘》 演员 角色塑造 人物形象 思想感情 
从原创歌剧《半生缘》说起——访上海歌剧院院长、艺术总监张国勇
《歌剧》2004年第117期8-8,共1页安婧 
“歌剧的春天还远远没有到来，因为歌剧生长的土壤还没有形成，我们在做各方面的尝试，投石问路，积累经验，在实践中培训歌剧演员，以期积蓄实力，在适当的时候推出我们期待以久的真正能体现我们上海歌剧院综合实力的大歌剧。我相信我...
关键词：原创歌剧 《半生缘》 上海歌剧院 张国勇 创作模式 运作状态 
创作为了演出 演出促进创作——访上海歌剧院党委书记、常务副院长林宏鸣
《歌剧》2004年第117期9-11,共3页柳文 
关键词：上海歌剧院 林宏鸣 戏剧创作 戏剧演出 《半生缘》 戏剧市场 
“本土化、年轻化、轻型化”——访歌剧《半生缘》剧目统筹李瑞祥
《歌剧》2004年第117期12-12,共1页安婧 
歌剧院在“激活、提高、发展”三年工作规划中始终关注剧目的创作和人才的培养工作，三年来剧院从全国各大艺术院校招进了许多品学兼优的年轻人，经过一两年的工作锻炼和业务培训，其中的佼佼者正需要更多的舞台实践机会，剧院领导看准...
关键词：歌剧 《半生缘》 剧目统筹 李瑞祥 本土化 年轻化 轻型化 戏剧市场 
精炼集中，强化人物性格冲突
《歌剧》2004年第117期13-14,共2页怡雯 
“……这条心路历程张爱玲写得很见功力，深刻揭示了在金钱枷锁下人性的挣扎，和在亲缘关系背后赤课课的利益关系。正是这一情节，既具有情节的紧张性，又把人物的情感和心理冲突推到了极致，使我们找到了一把开启歌剧《半生缘》之门的...
关键词：歌剧 《半生缘》 人物性格冲突 张爱玲 人物塑造 创作题材 人性 
注重旋律，不为技巧而技巧
《歌剧》2004年第117期15-16,共2页周焰 
“我遇到的最大问题是如何面对一部没有合唱队．没有交响乐队的歌剧。”
关键词：歌剧 《半生缘》 旋律 音乐构思 人物塑造 心理场面 创作技巧 
打造富有上海特色的歌剧
《歌剧》2004年第117期16-17,共2页尹永华 
“除了技巧问题，在理念上支撑我的还有一点，就是我一直认为，歌剧艺术发展到今天，已经具有了无限多的可能性。我们完全可以在舞台上找到一个适合此类作品表现的歌剧样式。”
关键词：上海特色 歌剧 《半生缘》 张爱玲 导演艺术 戏剧音乐 人物形象 
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