《绝对信号》

作品数：56被引量：26H指数：2
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论《绝对信号》戏剧情境的建构与表达被引量：2
《戏剧文学》2020年第5期38-46,共9页段沛 
在戏剧构成的诸要素中,情境占有十分重要的位置。戏剧情境作为情节发展的基础,对人物性格的形成以及人物相互关系的变化产生着影响,并对人物心理与具体行动产生推动作用。一直以来,对戏剧情境的研究也是戏剧本体理论研究的重要组成部分...
关键词：戏剧情境 中国话剧 《绝对信号》 
“小”的剧场与商业化——中国小剧场的当代特征被引量：1
《戏剧文学》2014年第1期11-14,共4页谷海慧 
存当代中国，“小剧场”曾经是一个富于激情与梦想的概念。从1982年林兆华导演的《绝对信号》开始，“小剧场”便成为艺术革命的标志与号召。它标志着传统戏剧观念、戏剧方法的嬗变，号召着求新、求异的艺术突破与探求。
关键词：当代中国 小剧场 当代特征 商业化 “小” 《绝对信号》 艺术革命 戏剧观念 
先锋话剧导演批评纲要
《戏剧文学》2012年第10期4-9,共6页厉震林 
一应该说，在中国实验话剧导演群体结构中，20世纪60年代出生的实验话剧导演处于一个特别重要的地位，而且，大多是在一种核心部位。在实验话剧的前期活动中，林兆华、牟森、孟京辉最具有代表意义。林兆华自1982年导演《绝对信号》以来...
关键词：先锋话剧 导演 实验戏剧 批评 《绝对信号》 群体结构 60年代 20世纪 
论小剧场话剧的艺术特性及其发展中的误区被引量：2
《戏剧文学》2009年第5期89-90,共2页孙瑞玲 
1982年，导演林兆华第一次将小剧场话剧《绝对信号》搬上了首都的戏剧舞台，这是中国小剧场话剧运动的开端。先后创作出大批先锋前卫的作品。这些成功的小剧场作品都具有新鲜的视角和脱俗的观念，无论是美学观念、戏剧结构还是哲学思想...
关键词：小剧场话剧 艺术特性 误区 《绝对信号》 观众交流 戏剧舞台 美学观念 哲学思想 
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