野餐

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中国文艺电影的怀旧风潮与镜像寓言
《东方艺术》2024年第4期83-90,共8页任李璐 
在近几年公映的院线电影中,以《路边野餐》《撞死了一只羊》《宇宙探索编辑部》《河边的错误》《朱同学在三年级丢失了超能力》《狗阵》等影片为代表的中国文艺电影创作呈现出这样一套搭配范式——“现实题材+魔幻隐喻+文艺影调”。这...
关键词：文艺电影 院线电影 《路边野餐》 魔幻现实主义 现实题材 宇宙探索 超能力 影调 
中国文艺电影的媒介地理学研究——以《宇宙探索编辑部》和《路边野餐》为例
《新疆艺术（汉文）》2024年第2期92-96,共5页向萍 
媒介建构着社会,又被社会所建构,媒介地理学是由传播学和地理学两个交叉学科衍生而来的一门新兴学科。电影给人们营造的地理景观是一种“拟态”的媒介地理和包含主观想象的媒介地理,是客观与主观的结合。对于中国文艺电影是如何建构地...
关键词：《宇宙探索编辑部》 《路边野餐》 媒介地理学 中国文艺电影 
迷幻·诗性·隐喻:《路边野餐》的诗意漫游与构意之思
《戏剧之家》2023年第33期145-147,共3页李梓晴 
毕赣导演作品《路边野餐》既具有魔幻现实主义的神秘色彩,又具有强烈的个人情感化意识表达,具有含糊性的审美直觉和诗意的叙事美学,是将时间、生命、记忆、告别、爱与救赎等主题去类型化地精妙构意而成的电影。主人公以诗意漫游者的角色...
关键词：诗意电影 迷幻叙事 诗意漫游 
电影《路边野餐》中的诗意风格探究
《数码影像时代》2023年第6期18-20,共3页杨树林 
解构毕赣电影的导演风格--以电影《路边野餐》和《地球最后的夜晚》为例
《艺术科技》2023年第8期148-150,共3页阴梓怡 左亚男 
毕赣是当今中国重要“新力量”的导演,2017年凭借处女作长片《路边野餐》使艺术电影在中国电影市场得到关注。毕赣试图将“塔式”风格融入自己的电影,使其成为影片驶向诗性的一叶扁舟。他在重复也在延续塔可夫斯基的对“电影最珍贵潜能...
关键词：长镜头 诗意电影 时空重构 毕赣 《路边野餐》 《地球最后的夜晚》 
探究毕赣电影的诗性
《河北画报》2023年第6期160-162,共3页黄敏 张守硕 梁建鹏 
本文主要以毕赣电影的诗性为重点进行阐述,从毕赣电影诗性基本概述与毕赣电影诗性的主题传递要点两个方面进行深入说明并探讨,目的是给艺术电影的创新和发展提供参考依据。
关键词：毕赣 电影 《地球最后的夜晚》 《路边野餐》 诗性研究 
诗影相和:跨艺术诗学视角下的电影《路边野餐》被引量：1
《武汉理工大学学报（社会科学版）》2023年第1期109-115,共7页舒沛 李社教 
随着艺术理念与媒介技术的不断发展,不同艺术间的边界逐渐模糊,“跨艺术诗学”成为艺术研究的新视角。《路边野餐》是近年华语影坛的佳作,导演毕赣在这部电影中对诗歌艺术的创作理念与表现原则进行了借鉴与化用,又将诗歌文本作为电影内...
关键词：跨艺术诗学 电影 诗歌 《路边野餐》 
诗歌与电影的互文性叙述---以电影《路边野餐》为例
《文化研究》2022年第2期175-189,共15页魏文文 
诗歌与电影的互文性叙述,一方面有利于化解诗歌的私语与晦涩、消解影像的直观可视性,另一方面形成了影像与文字、视觉与听觉融合的“共读”状态,促进跨媒介艺术的交流与融合。本文以《路边野餐》为例,探讨了影片中诗歌文本的结构性介入...
关键词：诗歌 电影 互文性 《路边野餐》 
可得的记忆、梦与爱——电影《路边野餐》时间影像的架构与意义
《西部广播电视》2022年第5期110-112,共3页牛嘉怡 
《路边野餐》这部电影中,故事发生的地点并不在繁华的大都市,而是在和都市完全不同的西南小城市。故事发生的年代是20世纪90年代,在整部电影中,自然环境和生活细节有机融合,并且穿插了诗歌,运用感性化的语言体系对诗词进行叙述,讲述了...
关键词：记忆 爱 《路边野餐》 时间影像 架构意义 
为了“告别”的旅程:电影《路边野餐》的诗意表达
《蚌埠学院学报》2021年第4期24-26,共3页寇国庆 罗佳 
蚌埠学院人文社会科学项目(2019SK04)。
分析了电影《路边野餐》描绘诊所医生陈升背负内心对母亲、妻子的愧疚踏上寻找侄子的旅程,完成自己与过去和内心和解的过程。影片以超长镜头借助现实与梦境的无缝衔接,在故事讲述与情感表达方面体现诗性特质,为艺术电影作出有益探索。
关键词：《路边野餐》 故事讲述与情感表达 诗性 艺术电影 
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