写生、叙事与新秩序——关山月山水长卷的主题变迁  

作　　者：林宸冑 

机构地区：[1]不详

出　　处：《书与画》2022年第7期66-71,共6页

摘　　要：一、抗战画与写生创作:《从城市撤退》《漓江百里图》与20世纪40年代的山水长卷1940年年底,在桂林进行了一个多月的写生活动之后,关山月借友人李焰生的家中客厅创作了长卷《漓江百里图》,这幅高32.8厘米、长285厘米的长卷描绘了自漓江桥起到阳朔的漓江两岸风光。《漓江百里图》展出后受到各方的评论,人们除了讨论关氏的“中西折衷”画法和以写生为基础的创作方法之外,还涉及传统山水长卷的主题衍变问题,如鲁琳的点评就提及夏圭的《长江万里图》,而1942年历史学家吴其昌为《漓江百里图》所做的跋文中将朱锐的《赤壁图》与《漓江百里图》对比,认为后者“咸备丹崖翠岳”,因而作风与前者相近。

关 键 词：《漓江百里图》 关山月 写生创作 夏圭 长江万里图 吴其昌 漓江 主题变迁 

分 类 号：J212[艺术—美术]