夏圭

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试论马远、夏圭的边角构图
《书画世界》2024年第10期87-89,I0003,共4页周坚洪 
本文旨在探讨南宋时期著名画家马远与夏圭在山水画创作中所采用的边角构图方式,分析这种构图技法产生的原因、表现形式及其在中国绘画史上的重要地位和影响。通过作品解读与理论探讨,本文试图揭示马远“马一角”与夏圭“夏半边”的边角...
关键词：边角构图 马一角 夏半边 
山水何以可游--论山水画中的形而下之道及其超越性
《新华文摘》2024年第18期85-87,共3页沈亚丹 
本文立足于山水画中的形而下之道,阐释其在诸多图像语汇中的特殊性及超越性。一、山水空间中的形而下之道,可居可游是山水审美空间的至高境界:“世之笃论:谓山水有可行者,有可望者,有可游者,有可居者,画凡至此,皆入妙品。”(郭思)山水...
关键词：山水画 王希孟 马远 夏圭 郭熙 画面空间 山水审美 约定俗成 
向往的生活——夏圭《观瀑图》分析
《美术教育研究》2024年第16期20-22,26,共4页陈丹青 
当今人们在谈到宋代宫廷画家夏圭时,往往将其与同一时期的宫廷画家马远相提并论,并将二人加以比较。马远和夏圭均师承于李唐,马远善于取景、用笔,而夏圭更善用墨,作品的意境更加简淡。“马一角”“夏半边”的称号也一直为后人所津津乐...
关键词：观瀑图 夏圭 雪堂客话图 
莱辛“诗画界限”视域下的中国院画长卷——以夏圭《溪山清远图》为例
《艺术教育》2024年第7期204-207,共4页刘煜婷 
文章以莱辛所著《拉奥孔:论诗与画的界限》中建构的“诗画界限”理论为依据,对中国南宋院画长卷代表《溪山清远图》加以分析,分别从其长卷形式、画上题诗的实践和画中的诗意特征三方面入手,挖掘南宋院体绘画诗画共融的深层精神意蕴,以...
关键词：《溪山清远图》 院体画 莱辛 “诗画界限”理论 
赵黼《长江万里图》卷研究
《中国书画》2024年第6期28-31,共4页韩奉军 
重庆市社科项目《历代长江题材山水画的表现手法与人文精神研究》的研究成果,项目编号20SKGH149。
一、赵黼其人赵黼(芾)的《长江万里图》卷也称作《江山万里图》《万里长江图》,纸本水墨,纵41.5厘米,横992.5厘米,现藏故宫博物院。从画面来看,属于典型的南宋马远、夏圭一派画法,山石画法以拖泥带水皴见长,但比夏圭的用笔更加粗放、率...
关键词：夏圭 马远 长江万里图 拖泥带水皴 万里长江 故宫博物院 南宋后期 画法 
南宋“边角之景”的艺术表现——以马远、夏圭为例
《收藏与投资》2024年第5期7-9,共3页陈峥 
在政治、思想等多重因素的影响下,中国山水画发展到南宋形成了独特的审美风格。南宋四家,尤其马远、夏圭二人,将更重视局部与细节刻画的边角构图发展到了一个崭新的局面。画家通过山水来书写胸中“逸气”,在笔墨、构图、意境等方面充分...
关键词：南宋山水画 边角之景 马远 夏圭 
观物体道——夏圭《松荫观瀑图》之取象
《中国拍卖》2024年第5期69-72,共4页赵晓丽 
“道”是中国古典哲学中最基本的概念,某种意义上讲中国画审美的最高境界即是与道为一。水、松、石、琴等物是古人参玄体道的重要载体。道不可见亦不可闻,无形描摹,无迹可蹈。古圣先贤聪颖睿智,通过观物以察万物之共性,泯己心而近道。...
关键词：观瀑图 夏圭 中国古典哲学 国画审美 中国山水画 古圣先贤 重要载体 观物 
国画总动员——沈周《雨江名胜图》节临
《书与画》2024年第4期45-47,共3页彭响星 
沈周,字启南,号石田,自称石田翁。长洲(今江苏苏州)人。山水少承家法,40岁前师王蒙,中年后以黄公望为宗,晚乃醉心吴镇,其间又兼参南宋夏圭笔意,然皆能出入变化。用笔劲捷有力,布墨含蓄蕴藉,融糅掺杂,而具自家风貌。其画以水墨山水为主,...
关键词：水墨山水 明四家 黄公望 装饰美感 沈周 夏圭 吴镇 淮河两岸 
双鹤图
《连环画报》2024年第3期1-1,共1页(明)边景昭(绘画) 
该画可称为鸿篇巨制,画幅纵达180厘米,只绘近景和远景,构图甚奇。近景仙鹤几乎与真鹤等身,占据画面正中,给人强烈的视觉震撼。两只仙鹤以工笔重彩写成,一只正在信步觅食,另一只单足仁立,转项回首梳理翎羽。仙鹤身侧耸立三株老竹,竹竿苍...
关键词：工笔重彩 马远 淡墨 勾染 夏圭 主体形象 鹤图 视觉震撼 
舍形而悦影
《青年博览》2024年第1期1-1,共1页宗白华 
明朝画家徐文长曾题夏圭的山水画说:“观夏圭此画,苍洁旷迥,令人舍形而悦影!”舍形而悦影,这往往会叫我们离开真实,追逐幻影,脱离实际,耽爱梦想,但古来不少诗人画家偏偏喜爱“舍形而悦影”。徐文长自己画的《驴背吟诗图》(现藏故宫博物...
关键词：徐文长 故宫博物院 音乐感 令人 夏圭 山水画 脱离实际 驴 
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