从中国画到电影视听语言:《春江水暖》的跨媒介美学实验  

作　　者：李二仕[1] 于思琪 

机构地区：[1]北京电影学院文学系

出　　处：《视听理论与实践》2022年第2期29-36,55,共9页Audiovisual Theory and Practice

摘　　要：青年导演顾晓刚的长片处女作《春江水暖》从元代纸本水墨巨制《富春山居图》中汲取灵感,讲述富春江畔富阳区四季流转之中一户寻常人家祖孙三代的家庭故事,通过照料生病母亲和青年一代的婚恋住房问题这两条线索记录描绘富阳市井风物,呈现社会变迁中传统与当下的价值冲突。影片创造性地化用、转译了中国山水画的诸多美学特征,巧妙利用电影媒介的特性令山水画特有的中国美学气韵跨越媒介焕发新生。虽然电影媒介与中国绘画具有截然不同的媒介特性、视觉经验和认知机制,但中国绘画内在的运动性为中国画与电影媒介的美学交互提供了可能。《春江水暖》成功突破了僵化的嫁接,在美学形式与精神价值两个层面上,将中国画中的“游观”“远”和“虚实”等审美原则与电影媒介有机结合,以画入影,以影作画。既拓展了电影视听语言的疆界,也探索了用新媒介唤起我国传统视觉经验与文化渊源的可能性。

关 键 词：春江水暖 顾晓刚 山水画 电影美学 富春山居图 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术] J212