后马肖时代的“文人音乐”:宫廷文化中的视听艺术与音乐的“作品化”——以“香蒂利藏稿”(Chantilly 1047)为例  

“Literati Music”in the Post-Machaut Era:Audiovisual Art and“Production”of Music in the Court Culture——Take“Chantilly 1047”as an Example

作　　者：伍维曦[1] WU Weixi

机构地区：[1]上海音乐学院音乐学系,上海200031

出　　处：《黄钟（武汉音乐学院学报）》2022年第1期26-44,166,共20页Huangzhong:Journal of Wuhan Conservatory of Music

基　　金：霍英东教育基金会高等院校青年教师基础性研究项目——“中世纪文人音乐家及西方音乐中‘作品’观念的产生研究”(编号:121101)成果

摘　　要：14世纪到15世纪之交既见证了西欧社会与制度开始从中世纪走向近代的变局,也是音乐文化生活与创作观念面临巨大变革的时代。阿维尼翁教廷作为这一时期重要的宫廷文艺中心,与被称为“微妙艺术”的多声部音乐风格相得益彰,铸就了中世纪音乐文化最后的辉煌。文章试图从阿维尼翁音乐家关系密切的“香蒂利藏稿”的写本形态和乐曲内容的观察着手,结合君主宫廷体制对教士音乐家的“文人化”的影响,对于附丽于具有书面文学选本性质的手抄小集的微妙艺术的歌诗作品基于特定接受环境的形式特征加以分析,进而窥探作为一种文化机制的“音乐作品”在欧洲音乐史上生成的微观过程。This article attempts to start with the observation of the form and content of the Chantilly 1047,which is closely associated with Avignon musicians,and to,in light of the influence of the monarchical court system on the“scholarization”of clerical musicians,analyze the formal characteristics of the lyrics and poems(as the works of subtle art)that are based on the specific reception environment and attached to a written literary anthology of manuscripts,thereby providing a glimpse into the micro-process of the production of“musical works”as a cultural mechanism in the history of European music.

关 键 词：阿维尼翁 微妙艺术 手抄本文化 音乐-文学综合体 作品化 

分 类 号：J609.1[艺术—音乐]