浅析贾樟柯《二十四城记》中“真实”与“虚构”的叙事模式  

作　　者：陆茜 

机构地区：[1]湛江开放大学

出　　处：《雨露风》2023年第7期37-39,共3页

摘　　要：华语电影发展至今已培养了六代电影人,作为从“文革”中成长起来的一代,第六代电影人被称为“叛逆的一代”。贾樟柯通过自己对时代的理解,不断实践创新,逐渐形成了一套固定的电影叙事模式。《二十四城记》作为贾樟柯作品中具有过渡性质的一部——继承其前期作品的写实手法,启用非职业演员出演等特点,后启《山河故人》这一以职业演员为班底的商业片——其叙事世界中既有非职业演员的真实群众,也启用了明星演员。在“虚构”和“真实”的大胆碰撞下,有人认为这是“反故事片的故事片”。因此对《二十四城记》的研究不仅能更深入地认识第六代导演,同时有助于我们对新时期华语艺术电影发展的突破与创新。

分 类 号：G4[文化科学—教育学]