重彩画的融合与发展——市川保道先生、蒋采萍先生访谈  

作　　者：龚华娅 

机构地区：[1]<美术观察>

出　　处：《美术观察》1998年第10期75-76,共2页Art Observation

摘　　要：龚华娅:保道先生、蒋先主,请您们就日本画和中国重彩画的融台与发展谈谈一些看法。 市川保道:(日本东京多摩大学教授)中国有悠久的灿烂的历史文化,在唐朝就有许多日本人到中国学习绘画、书法、陶艺、宗教。日本画就是承袭唐朝工笔重彩,再加上我们国家的民族文化而形成的一种画风。日本正仓院还可以看见精致的中国绘画和建筑,被视为国家宝物。现在日本的美术研究生毕业之前都要到中国来学习敦煌壁画。我的老师是研究中国历史的,他叫我多研究中国,学习中国文化。我跟他学习景德镇的陶器烧制,学习颜正卿、柳公权的书法,学习中国的绘画。我很喜欢中国的“六法”特别是“气韵生动”,欧洲的抽象画派缺少一件东西,那就是“气”。我感到中国文化的巨大魅力,中国就是我的老师。 蒋采萍(中央美术学院教授):但现在不同了,日本自汉唐时在中国学会了使用矿石颜料,近两千多年来始终坚持使用,并有所发展。从近代到现代,中国也派了许多留学生去日本学习绘画。清末何香凝,还有李叔同、陈之佛、傅抱石等。蒋兆和先生也受横山大观的邀请去过日本。1955年,我的老师叶浅予先生向我介绍《葛饰北斋》人物速写集,还在图书馆给我们借到了4本日本美人画。我比较早就知道了伊中深水。

关 键 词：融合与发展 中国重彩画 中国画 日本画 中国文化 线造型 矿物颜料 民族文化 高研班 “气韵生动” 

分 类 号：J205[艺术—美术]