群象的刻画与写意的结合——影片《南行记》观后  

作　　者：窦旸 

出　　处：《电影评介》1991年第1期19-19,共1页Movie Review

摘　　要：有人说,影片《南行记》缺乏起码的故事框架,且对人物的刻画也近于分散,从而使得影片的吸引力大大下降。对此,鄙人不敢苟同,相反,我倒认为这正是编导在原著的基础上,升高视点,不同于对某些情节传奇色彩的渲染,而是依傍原著的写意性,致力于一种整体性的群象刻画把对单个人(漂泊者)命运的关注转向对民族的群体命运在某种奇特境遇中的思考,从而使得影片在深远的历史背景之下大大地增强了西南边疆的文化意识。我们知道,小说《南行记》虽也有精彩的故事片断(如《山峡中》),然而欲从八、九个短篇所组成的《南行记》中寻找一个完整的故事情节来结构电影,或许是很困难的,况且原著人物群象刻画的简单以及写意的空灵更为电影的编导带来诸多难处,基于这些原因,我们看到,编导因材而作,剪裁得当。影片虽仍以“漂泊者”作为视点,然而在人物的刻画上却将之适当弱化,采用“散点式”的方法。

关 键 词：南行记 漂泊者 山峡中 群象 故事框架 历史背景 西南边疆 热带丛林 点式 求生欲望 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]