秉持写实主义精神 谋求美与真的统一——读侯孝贤的“悲情三部曲”  

Reading Hou Hsiao-hsien’s Sadness Trilogy

作　　者：孙慰川[1] 

机构地区：[1]南京师范大学文学院影视学系,副教授210097

出　　处：《当代电影》2006年第5期72-75,共4页Contemporary Cinema

摘　　要：“悲情三部曲”充分贯彻了台湾新电影所追求的写实主义和批判现实主义美学精神。其中,《悲情城市》包含了双重质疑:对台湾当局所压抑和隐瞒的历史真相的质疑,对巴赞所谓摄影的“自动生成性”和“客观性”的质疑。《戏梦人生》在一定程度上是“口述历史”的影像化记录和再现。《好男好女》则将台湾的历史和中国大陆的历史作为一个不可分割的整体来加以反思,显示出更宏阔的历史视野和更彻底的写实主义精神“。悲情三部曲”所张扬的写实主义美学精神是对1949—1970年代台湾当局独裁政治和文化强权的最勇敢的反抗,是对自封建时代以来中国“瞒和骗”的文艺创作路线的最决绝的反叛。

关 键 词：台湾新电影 美学精神 叙事主题 影像风格 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]