试论李唐南渡后重入画院及其画风之演变  

作　　者：铃木敬 魂美月 

出　　处：《新美术》1989年第4期33-43,共11页Journal of the China Academy of Art

摘　　要：一、到目前的研究经过1952年3月的《美术研究》165号,载有岛田修二郎教授从日本京都高桐院收藏的传吴道子笔“中观音、左右山水图”三幅中的“山水图”,发现“李唐画”的落款。以本件山水图的构图及皴法看来,与南宋院体山水画的主流夏珪、马远一家的画风甚为接近,闪此“被认为可能是南宋较早期时的作品”。自是以后,便在美术界引发了不少的问题。最主要的是自从故宫博物院的收藏品,比从前更易于参观之后,对于具有“皇宋宣和甲辰(六年:1124)河阳李唐笔”落款的万壑松风图及高桐院山水图得以有一个较佳的比较机会。一般研究者以这两件图画之间所见的画风七的断层,认为如果是属同一人的不同时期的作品,将很难令人了解,而持这种看法的人又成了主流,于是变成一种趋势,如果肯定一方,便得否定另一方。

关 键 词：李唐 万壑松风 采薇图 徽宗 美术研究 绍兴画院 院体 夏珪 郭熙 马远 

分 类 号：J2[艺术—美术]