夏珪

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南宋山水画中建筑空间的构建——基于马远、夏珪作品的考察
《美术观察》2024年第9期60-62,共3页赵柘 
南宋山水画注重其建筑空间的构建,反映了山水画的诗意空间追求和审美倾向。这种空间构建反映在南宋院画家群体的山水画作中。本文立足于南宋院画家代表马远、夏珪的山水画作品,以其中的宫苑园林、村舍民居以及寺观建筑为对象,分析其空...
关键词：南宋 山水画 建筑空间 视觉资源 
林泉到处生清风——夏珪山水画辨析
《中华书画家》2022年第8期4-15,共12页梁勇 
一、画史中的夏珪南宋几代帝后雅好丹青,宫廷画院继承了北宋画院的辉煌,培养了一代又一代优秀的宫廷画家。承接南北宋的画家是李唐,他在北宋灭亡前三年所作的《万壑松风图》是与范宽《谿山行旅图》、郭熙《早春图》并称的北宋山水画三...
关键词：宫廷画家 贾师古 夏珪 范宽 《早春图》 北宋画院 郭熙 山水画 
山水有灵
《中国收藏》2021年第12期94-99,共6页
山水画在溥心畬绘画中最为常见,也是他艺术成就最高的板块。他常以诗入画,精巧别致。此番造诣自然与其恭王府的成长经历密不可分。比如恭王府旧藏一卷无款宋人《山水》卷用笔灵奇,对溥心畬山水画的启发很大。对于这卷山水画,知名书法家...
关键词：溥心畬 马远 恭王府 北宗 夏珪 艺术生涯 鉴定家 文人画 
人文情怀下的山川写照——高德华的油画艺术
《荣宝斋》2020年第6期186-195,共10页林承琳 
艺术史告诉人们,大凡有成就的画家,在创作上都有自己所擅长的题材内容和熟悉的表现区域,他们熟悉并了解这些地方的自然景物与人文风情。例如,在中国宋代,像范宽画关陕山水,李唐画中州山水,马远、夏珪画越东山水;在西欧近代,梵·高居于...
关键词：油画艺术 马远 范宽 梵·高 自然景物 人文风情 夏珪 塔希提 
笔底江山万层云
《生态文化》2019年第5期F0003-F0003,共1页
傅有业,黄山派烟云画家,中国美术家协会会员。秉承宋代马远、夏珪画风,并有所变化、发展。为更加真切地表现黄山奇松、怪石、峻峰,曾12次到黄山写生各种奇松达200多棵,将松树的奇妙姿态、遒劲有力的风骨描绘得淋漓尽致,将烟云中时隐时...
关键词：中国美术家协会 马远 夏珪 遒劲有力 写生 黄山派 画风 
浅析夏珪《溪山清远图》
《风景名胜》2019年第10期44-44,共1页张芬 
夏珪的《溪山清远图》描绘了江浙一带临江景色,画中重山幽谷、江河纵横,景物变化丰富而又简约,笔法坚挺俊秀,清爽干净;展示了夏珪劈染兼用、水墨交融的技法特点;与他所要表达的情思完美契合。
关键词：观物取象 化繁为简 空灵美 
夏珪《八仙图》及夏珪生卒年考
《历史学研究》2019年第1期16-23,共8页黄飚 
现在的道教八仙,一般都认为是明代《东游记》出现之后才确定的,但《八仙图》表明在宋代嘉佑年间就已确定了,并给出了具有北宋时期特征的道教八仙形象,这比《东游记》提早了500年;夏珪作为南宋山水画四大家之一,因生卒不详,近、现代画史...
关键词：中国画 宋画 人物画 夏珪 道教 八仙 
斧劈皴的形式——南宋山水画的风格演变被引量：2
《美术大观》2019年第2期62-63,共2页李晨辉 
2017年度国家社会科学基金艺术学一般项目"宋元绘画之变及其品评标准的转捩"(编号:17BF116)的阶段研究成果;2017年度广西艺术学院一般项目"南宋院体山水画的形式"(编号:YB201729)的阶段研究成果
北宋后期至南宋初期,李唐脱胎于荆浩、范宽短线积染体系,赵伯驹脱胎于李思训父子青绿勾斫体系,两者的小斧劈皴一同奠定了新的皴法样式;同时,米芾的米点也为墨法的解放做了尝试。李唐身后,刘松年和马远以不同形式改造了斧劈皴,将李唐和...
关键词：山水画 斧劈皴 李唐 赵伯驹 刘松年 马远 夏珪 
中国山水画与易学之美——以夏珪的《溪山清远图》为例
《中国美术研究》2018年第4期97-103,共7页谢征 
中国画艺术与《易经》中的卦象与有着密切的联系,卦,画也。《易经》中蕴含着丰富的美学思想,如"观""意""位""象""类""线""生""贲""谦""道"等诸多美的元素。《易经》是中国画艺术发展中的灵魂,更是山水画审美取向的衡量标准。此文以夏珪...
关键词：山水画 易学 夏珪 溪山清远图 
解读南宋《柳亭行旅图》及其背后的钱塘江题材绘画
《美术界》2017年第9期81-81,共1页张德勇 
本文提出南宋《柳亭行旅图》所画实为钱塘江北岸的一处渡口，季节是秋季，是南宋常见的秋江晚泊、弃舟登岸题材。该图风格属于阎次平、阎次于派系，非常接近早期夏珪。据地貌特征推断，从凤凰山到六和塔一带最符合此图的取景地、此类钱...
关键词：南宋 柳亭行旅图 钱塘江 阎次平 夏珪 
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