文人画

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山水画中“矾头”的演变与发展
《收藏与投资》2025年第3期49-51,共3页余佳玲 刘塨 
“矾头”是北宋山水画论中的一个技法概念,被用来形容山石的画法。过往的学术史很少注意到其技法关系,也未对这种技法概念的具体含义及其与历代山水画实践的关联进行明确的阐释。本文以五代至明清时期各流派大师的经典作品为研究对象,...
关键词：“矾头” 宋元时期 文人画 
阳澄湖畔,从沈周说起
《党员文摘》2025年第5期37-38,共2页过蝈 
五百多年前,明朝文人画家沈周,终生隐居在苏州阳澄湖畔,与农田相伴。他不仅拥有文人、画家的身份,更像是生活的艺术家。在耕作的节令,他一如普通农夫,种田桑陌,为雨水操心,关心收成。沈周在中国绘画史上的地位非常高,在他之前没有人像...
关键词：阳澄湖 生活体验 文人画家 沈周 绘画主题 田园耕作 
齐白石文人身份的构建与认同
《美术文献》2025年第3期14-16,共3页高晨曦 肖鑫 
齐白石以社会底层的出身逐渐进入画坛,是晚清艺术向现代艺术转型中最为成功的范例。在当时的文学、艺术领域,旧式士大夫和官僚仍然占据主流地位;游离在核心阶层之外的齐白石,无论是迫于生计还是自我有意识地转变社会角色,都需要向传统...
关键词：齐白石 文人画 诗画一律 诗一论 身份认同 
中国画的诗性精神
《广东经济》2025年第5期93-95,共3页庄毓聪 
“诗画同源”乃中国画理论中重要美学概念。诗画结合久为历代文人所论证推崇。张彦远《历代名画记》言:“书画异名而同体”;北宋孔武仲《东坡居土画怪石赋》:“文者无形之画,画者有形之文,二者异迹而同趣”;清冯应榴《苏文忠公诗合注》...
关键词：画中诗境 艺术理论 墨为韵 文人画 美学概念 诗为魂 书为骨 共识 
汉学、文人画及文献学:清代官选画论建构模式刍议
《艺术教育》2025年第5期51-54,共4页姚亦辰 
式汇编、辨伪勘误等文献学手段,系统整合历代画论,形成以“逸品”为核心的理论谱系。然而,官方编撰过程中亦存在泥古不化、主观断等问题,折射出清代画论受制于政治需求的局限性。
关键词：清代官选画论 乾嘉汉学 文人画本位 文献学 
明代中后期文人画家的身份隐忧--以文徵明与《湘君湘夫人图》为例
《美术》2025年第3期109-115,共7页何香凝 
文徵明的《湘君湘夫人图》暗含着文人画家与职业画家之间的微妙关系,突显了文徵明对传统“古意”风格的追摹以及深刻的隐喻内涵,是明代中后期文人画家身份隐忧的体现。文章认为文氏创作该图不仅是满足雅俗双向需求的结果,而且是其竭力...
关键词：九歌 文徵明 湘君湘夫人图 身份认同 
“造化”向“心源”的转向--文人画家与文人艺术观
《艺术教育》2025年第2期53-56,共4页刘天明 
由“师造化”到“师心源”,是文人画区别于院体画的逻辑起点,标志着文人画家从描绘自然转向对内心深处不断求索。文人士大夫阶层既是国家政治的参与者,也代表着当时的文化精英阶层。随着历代巨撃的推波助澜,文人画的艺术语言、艺术观念...
关键词：文人画 文人画家 艺术观念 美学观念 
中国文人画与诗的同构性
《美术教育研究》2025年第3期27-29,共3页周晓阳 
中国艺术史中常提及“诗中有画、画中有诗”的美学概念,中国诗画相互融合是客观存在的现象,甚至还有以诗为画的画面构成,诗画的融合说明诗与画或存在同构性。从文人画和诗的创作主体、语言符号系统及美学追求三个角度分析画与诗的共通性...
关键词：文人画 诗 符号 同构 
“以隐为显,超以象外”——文人画中“影”的美学意蕴
《艺术评论》2025年第2期137-150,共14页何兮 
“影”是中国哲学与艺术理论中一个有待关注和发掘的潜在范畴。不同于西方绘画将光影明暗作为画面的表现主体,中国古代绘画甚至很少在画面中直接表现光影。但是,这并不是因为古人忽视光影,与之相反,“影”作为一种观念和创作实践,更深...
关键词：影 取影入画 文人画 墨竹 
文人画之“反俗”性格——近现代跨文化视域下的文人画特质
《中国美术》2025年第1期99-103,共5页田梓娇 
在“美术革命”的时代洪流下,陈师曾发表了《文人画之价值》一文,指出了文人画的进步性。在跨文化视域下,“文人画四要素”借用西方现代文艺理论阐释文人画所蕴含的科学原理,为相关理论的西传起到了桥梁作用。20世纪以后,大批西方艺术...
关键词：文人画 “文人画四要素” 跨文化 身份界定 高居翰 
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