斧劈皴的形式——南宋山水画的风格演变  

作　　者：李晨辉[1] 

机构地区：[1]广西艺术学院

出　　处：《美术大观》2019年第2期62-63,共2页Art Panorama

基　　金：2017年度国家社会科学基金艺术学一般项目"宋元绘画之变及其品评标准的转捩"(编号:17BF116)的阶段研究成果;2017年度广西艺术学院一般项目"南宋院体山水画的形式"(编号:YB201729)的阶段研究成果

摘　　要：北宋后期至南宋初期,李唐脱胎于荆浩、范宽短线积染体系,赵伯驹脱胎于李思训父子青绿勾斫体系,两者的小斧劈皴一同奠定了新的皴法样式;同时,米芾的米点也为墨法的解放做了尝试。李唐身后,刘松年和马远以不同形式改造了斧劈皴,将李唐和赵伯驹的扭曲和躁动转化为或精巧或疏阔的宫廷风格,夏珪则将斧劈皴同五代北宋以来的多条传统并举,开辟一条融合的新路。

关 键 词：山水画 斧劈皴 李唐 赵伯驹 刘松年 马远 夏珪 

分 类 号：J212[艺术—美术]