诸宫调对南北剧文体之影响  

作　　者：吴晟[1] 

机构地区：[1]广州大学人文学院

出　　处：《浙江学刊》2012年第4期73-80,共8页Zhejiang Academic Journal

基　　金：国家社会科学基金后期资助项目"中国古代诗歌与戏剧互为体用研究"(10FZW016)的成果之一

摘　　要：诸宫调是一种以唱为主的说唱形式,元杂剧剧本四大套曲的音乐结构很有可能与歌唱有四节的原理相通。在北曲曲牌联套体的音乐结构中,音律有固定的程式;元杂剧剧本以四折为结构也受制于"一人主唱"演员声带的承受限度;元杂剧一个宫调下的套曲,所用韵在同一韵部,且一韵到底,非常严格,因此元杂剧剧本长度必须受到制约。南戏曲牌联套自由组合的随意性,使得它可以根据剧情的需要安排和调节音乐旋律、设置唱段;南戏"多角均唱"的演唱体制,使其在歌唱上不存在演员声带疲劳问题;宋元南戏填词,并没有严格的韵律规则,作者任意为之,一套曲牌中时有换韵,韵辙则常常由一韵旁入它韵,这样在选择押韵时就宽泛得多,因此在篇幅上不受限制。

关 键 词：诸宫调 南戏 北剧 联套松密 用韵宽严 

分 类 号：I207.3[文学—中国文学]