从协和与不协和关系看巴罗克时期多声音乐审美指向  

作　　者：张楠[1] 

机构地区：[1]辽宁师范大学音乐学院,辽宁大连116029

出　　处：《交响（西安音乐学院学报）》2012年第2期95-99,共5页Jiaoxiang-Journal of Xi'an Conservatory of Music

基　　金：辽宁省教育厅科研立项课题<西方音乐和声风格演变与时代审美心理>项目资助(项目批准号:2005227)

摘　　要：和声理论与创作实践中协和与不协和的关系问题,涉及到和声风格、音乐风格,也折射出人们审美心理的历史嬗变。巴罗克时期随着协和音程观念上升为和弦观念,主调写法与复调写法逐渐分离又高度融合在一起。协和与不协和的动态关系开始反映出人们审美心理上的感性与理性的冲突、宗教与世俗的冲突以及相互间戏剧性的矛盾融合。体现上帝美的和谐,很大程度上已是左右巴罗克时期音乐风格又反映这一时期人们审美趣味的大小调功能和声语汇中的三和弦;尤其是主三和弦,其本身体现出音乐的完美终结与"三位一体"上帝的永恒。这种和声审美的理性自觉与情感的夸张和上帝之美达到了一种新的对立与统一。

关 键 词：巴罗克 多声音乐 协和与不协和 审美意蕴 

分 类 号：J614.1[艺术—音乐]