清代蒙古族书画家法式善作品风格特征分析与研究——从《梧门诗话》诗论思想研究其书画风格  

作　　者：荆建设[1] 

机构地区：[1]内蒙古大学艺术学院美术系中国画教研室

出　　处：《美与时代（美学）（下）》2012年第10期56-58,共3页Aesthetics

基　　金：内蒙古自治区高等学校科学研究项目编号NJSY12022

摘　　要：清代是一个民族书画发展繁荣的时期,少数民族书画家人才辈出。法式善,清代文学家、诗人、诗论家、书画家、鉴藏家。法式善的书法师从赵孟,绘画工山水、花鸟,其笔意似罗两峰(罗聘),其绘画作品多有自题诗或友人题跋作为题记。法式善在其诗论品评中主张"诗中有画,画中有诗"、"诗画本一律,天工与清新"的传统文论观点,并有所继承和发展。提倡追求清净、淡雅、幽远的诗人创作风格,不可过于强调奇丽峭险,过犹不及;要有整体面貌而不失诗人真性情的存在,要避免无生气的诗歌创作,要回避平庸,要在诗的意境统一中见到诗人的创作活力及才情。诗与画是两种不同的艺术,它们的差别在于诗属于语言艺术或者时间艺术,而绘画则属于造型艺术或者空间艺术,它们各有所长,各有所短。

关 键 词：绘画作品 诗论家 书画家 法式善 《梧门诗话》 风格特征 清代 蒙古族 

分 类 号：I207.22[文学—中国文学]