论施尼特凯《钢琴五重奏》中的音高组织技术(下)  

作　　者：康长安[1] 

机构地区：[1]河南大学艺术学院

出　　处：《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2012年第3期58-63,共6页The New Voice of Yue-Fu(Journal of the Shenyang Conservatory of Music)

摘　　要：＂调性＂概念外延的拓展在古典与浪漫派时期,＂功能性＂和声及＂大小调体系＂的理论逐渐完备。＂功能性＂和声思维成为大多数作曲家构建音乐作品、体现音乐的稳定或非稳定,以及表现特定的音乐风格所遵循的主要法则。作品中＂主音＂、＂主和弦＂、＂主要调性＂是音乐发展的中心与归宿。20世纪以后的＂非调性＂音乐则以抛弃大小调调性和传统＂功能性＂和声原则为特征。作曲家们从更宽泛的角度重新对＂调性”意义加以审视，旨在探索出符合20世纪“非调性”音乐思维的、但同样具有类似传统调性结构作用的、新的“滑性”观念。

关 键 词：《钢琴五重奏》 音高组织 施尼特凯 音乐作品 技术 和声思维 20世纪 非调性 

分 类 号：J605[艺术—音乐]