浅谈平面创意美学与空白意象  

作　　者：李艳萍[1] 贾琨[1] 

机构地区：[1]河北北方学院艺术学院

出　　处：《芒种》2013年第5期187-188,共2页Mangzhong Literature

摘　　要：一、空白与美学 “空白”艺术的思想根源可追溯到老子《道德经》中的八个字，即“大音希声，大象无形”。他认为宏大的景象似乎没有一定的形状。世界上最伟大恢弘的气派和境界，往往并没有拘泥于一定的格局，而是表现出广阔无边的面貌和场景。在中国古代文化领域里，空白是艺术家在进行艺术构思与创作中常用的技巧方法，如在书法、绘画、音乐作品中。在创作中不仅要考虑字体大小、笔画粗细以及运笔的流畅，更重要的在于讲求艺术的空白。如在绘画作品中，郑板桥的《竹》疏密分配恰到好处，而并非在纸张上铺满竹叶；又如齐白石的《虾》，通体透明，活灵活现却似有非有，这即体现在绘画作品中的艺术空白美；在音乐作品中，如钢琴曲《卡农》，时如微澜的湖水，及至高潮又宛如急流的小溪，缓急错落。

关 键 词：美学 “空白”艺术 意象 创意 平面 绘画作品 音乐作品 《道德经》 

分 类 号：J205[艺术—美术]