重拾乾嘉年间京师流行“秦腔”的话题——由“海峡两岸戏曲学术研讨会”所引发的思考  

作　　者：陈文革[1] 

机构地区：[1]河南大学艺术学院

出　　处：《戏曲艺术》2013年第3期42-47,共6页Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts

基　　金：2012年教育部人文社科规划基金项目<二十世纪豫剧唱腔结构动态研究>(12YJA760004);2012年度高层次人才资助项目<文化学视角下河南梆子(豫剧)唱腔变迁研究>(2011007)的相关成果

摘　　要："耿藏"曲谱"改调减词而歌"体现了清代文人尊雅抑俗的心理惯性和倾向。《钵中莲》的演出形态与清代中期完全吻合,从《钵中莲》推断早期梆子腔源于明代万历年的史料是靠不住的。从目前的史料看,有关明代就有梆子腔的说法需要谨慎。站在清代早中期经济社会发生转型,花雅争胜中花雅同本、多腔共和、继替变化的大背景上,把握和探索梆子腔的起源及向山陕梆子的转型更符合历史发展规律,也为可靠。在花雅同本的演出融合中,清康乾年间的秦腔形成了亦梆、亦昆、亦弋、亦柳的基本面貌。

关 键 词：秦腔 花雅同本 多向性发展 板腔体 

分 类 号：J892[艺术—戏剧戏曲]