谈抗战桂林文化城木刻版画发展概况  

作　　者：潘召 

机构地区：[1]广西师范大学美术学院

出　　处：《美术界》2013年第11期91-91,共1页Arts Circle

摘　　要：一、桂林文化城的木刻家与他们的作品中国的新兴木刻是在对国外木刻艺术的直接模仿中成长起来的。抗日战争前夕，李桦怀着开拓广西木刻的强烈愿望，多次抵达桂林、南宁等地开办画展，传授木刻版画的相关知识，他本人多次在桂林举办画展。【1】李桦的木刻把我国的传统线刻和欧洲的表现主义结合在一起，塑造了一系列具有无穷力量的形象，创立了一种节奏铿锵、激情饱满的艺术风貌。他的版画，刀法雄浑有力，构图别有风味，民族风格很强。如他作于30年代的木刻作品《怒吼吧中国》，这件作品采用象征手法，以一个双眼被蒙住，而且身体被紧紧捆绑起来的男性躯体，激情的表现他的屈辱和痛苦，预示着中华民族终将反抗和崛起。作品通过结构造型的强烈夸张，把激情遏制在简洁有力的线条内，作品有强烈的视觉冲击力，可以看出李桦在木刻语言实现民族化上的努力。李桦善于运用“表现自己热情的那种完美的形式与技巧，他的作品不仅在今日可以作为宣传画，而且在明日可以作为艺术品而保留。”

关 键 词：桂林文化城 木刻版画 发展概况 抗战 抗日战争前 视觉冲击力 木刻艺术 新兴木刻 

分 类 号：J217[艺术—美术]