从敦煌壁画看南北朝歌舞娱乐节目的构成  

作　　者：李芸[1] 黄勃[2] 夏滟洲[3] 

机构地区：[1]上海大学音乐学院,上海200444 [2]西安音乐学院音乐学系 [3]西安音乐学院西北民族音乐研究中心

出　　处：《交响（西安音乐学院学报）》2014年第1期24-35,共12页Jiaoxiang-Journal of Xi'an Conservatory of Music

基　　金：2011年国家社会科学基金艺术学项目"中古良贱乐人社会身份的形成与中古伎乐的转型"(编号:11BD041)阶段性成果;2012年陕西省教育厅重点研究基地项目"陕西音乐社会史.汉代部分"(编号:12JZ040)阶段性成果

摘　　要：基于敦煌壁画遗存的形象分析,推衍了南北朝时期发生在敦煌地区的文化交融情形,对南北朝时期歌舞伎乐的形成进行了分析。研究认为,正是由于社会风气的强烈作用和统治者对音乐的积极态度与全面参与,在促进雅、俗乐之间的消化与转型中,形成了南北朝时期以多民族歌舞伎乐多元并置的融合局面。南北朝时期突出歌舞娱乐节目的应用,开创了雅俗乐交融并存的一代新的乐风,酝酿、生成和发展了隋唐音乐艺术。

关 键 词：中国音乐史 南北朝时期音乐 敦煌壁画 歌舞伎乐的转型 

分 类 号：I207.22[文学—中国文学]