体·相·用:音乐学写作的中国范式  

作　　者：何艳珊[1] 

机构地区：[1]人民音乐出版社,北京100010

出　　处：《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2014年第2期19-21,共3页Journal of Nanjing Arts Institute:Music & Performance

基　　金：2014年度教育部人文社会科学研究规划基金项目<岭南传统音乐文化地理研究的理论与实践>(项目编号:14YJA760021)的阶段性成果

摘　　要：本文思考如何运用中国传统音乐美学思想展开音乐学写作的相关问题。现代音乐学写作是在感性和理性的二维坐标下运用理性语言完成的。这种写作模式的优点在于逻辑严密、论证透彻,但无法表述我国传统音乐中的"道"本体。我国传统的音乐学写作采用以"感性"和"悟性"为坐标的写作模式,且多用"立象尽意"的"意象性语言"进行表述。这种写作模式符合我国传统文化特质和审美习惯,但由于忽略理性维度,缺乏逻辑性,不利于现代人的理解。因此,当前针对我国传统音乐作品的音乐学写作可以将这两种写作模式综合起来,形成一种"体"、"相"、"用"相结合的三维写作范式。

关 键 词：音乐学写作 悟性审美 意象性语言 体相用 

分 类 号：J601[艺术—音乐]