晚年的李叔同缘何独守书法艺术  

Why Li Shutong Adhered Only to Calligraphy in His Old Age

作　　者：刘金库[1] 

机构地区：[1]天津美术学院美术史论系

出　　处：《天津美术学院学报》2014年第2期54-56,共3页Northern Art:Journal of Tianjin Academy of Fine Arts

摘　　要：当代学者、书法家熊秉明在生前最后一次讲座中,曾经说过这样一句话：“书法仍是我们向往的表现工具、最后的寄托,亦是认识我们自己的最好的镜子.”在此之前,笔者在给学生们上课时的认识是：书法翰墨间包含了浓厚的文化底蕴和自强不息的民族精神,但这是一种十分抽象的思维与说法.曾有一次,在一个北京朋友那里见到了李叔同晚年的书法,其艺术感染力、震撼力令人生问：晚年的李叔同为什么抛却诸多艺术门类而唯独没有放弃书法,且津津乐道直至圆寂？于是我开始关注李叔同的晚年书法,试图从中找到自己想要的答案.究竟书法是不是李叔同的“最后的寄托”呢？李叔同晚年自书的“悲欣交集”,并非是在书法艺术的表象上简单地说一说、谈一谈就能完全理解.本文提出的观点是“诸艺（诗、词、画、篆刻、音乐、戏剧、文学等）俱疏,惟书法不火不俗”.“不火不俗”四字是鉴定弘一法师出家后24年里书法作品的关键词.

关 键 词：书法艺术 李叔同 晚年 艺术感染力 民族精神 自强不息 文化底蕴 艺术门类 

分 类 号：J292.1[艺术—美术]