从城市诗看破碎无序的辞章——1980年代以来汉语新诗声音与抒情结构的断想  

The Broken Chaotic Cantos from the Perspective of City Poems:Chinese New Poetry's Sound and lyrical Structure since 1980s

作　　者：翟月琴[1] 

机构地区：[1]上海戏剧学院,上海200040

出　　处：《广西民族师范学院学报》2014年第6期94-99,共6页

基　　金：教育部人文社会科学重点研究基地项目<对话时代的中国文学研究>基金资助;项目编号为11JJD750021;国家社科基金青年项目<1980年代以来地域文化中的中国城市书写研究>;项目编号为13CZW075

摘　　要：1980年代以来,城市诗创作尤其醒目。如果说城市心态和城市意识是城市诗的核心内容,那么探讨诗人与城市关系的重要桥梁便是声音,即汉语新诗的音乐性。诗歌文本呈现为破碎无序的辞章,诗人以碎片化的形式回应与城市相关的心理状态。较有代表性的是顾城《鬼进城》、《城》中的"跳",宋琳《外滩之吻》中的"摇",陈东东《外滩》中的"移动",透过文本细读,从中分析声音所蕴藏的抒情结构。Since 1980 sparticularly, there has been attention paid to city poems. If the core content of city poems is represented by the state of mind and consciousness of city, then sound（musicality of Chinese new poetry） is abridge between poets and cities. The broken chaotic cantos with fragmentary is the expression of poets＇ state of mind.The paper analyzes the lyrical structure of sound by close reading of ＂Spring＂of Gucheng＇s Ghost Enters into City, ＂Sway＂of Song Lin＇s The Kiss of Bundand ＂Move＂of Chen Dongdong＇s Bund.

关 键 词：城市诗 声音 破碎无序的辞章 抒情结构 

分 类 号：I207.2[文学—中国文学]