谈中国画的“留白”艺术  

作　　者：汤艳[1] 

机构地区：[1]九江学院艺术学院,江西九江332005

出　　处：《九江学院学报（社会科学版）》2014年第4期102-104,111,共4页Journal of Jiujiang University：Social Science Edition

基　　金：2013国家级大学生创新创业项目"高校美术教育中国画专业吸取地方文化精华的研究"(教高司函【2013】102号);九江学院科研课题"高校美术教育中国画专业吸取地方文化精华的分析"(编号2013SK20);2014年校科研课题"地方艺术资源融入高校美术教育的研究"

摘　　要：中国画重"气韵","意境"。气韵便是"形神兼备",中国画要求不但要绘出物象本身的形态,还需表现出精神气质,只有达到神似,才能气韵生动,整个作品里没有气韵的存在就不能叫做完整的画。"留白"之美体现在"留白"能够使整幅作品气韵生动。意境是山水画中实境与虚境相对比得出的,实境就是画面当中所要表现的物象,虚境是通过画实境得到的,山水画的虚境能够表现出山水的灵性,虚境的表现是自由的,让观赏者达到可视到可想的地步,这就是山水画留白的思想原理。

关 键 词：中国画 留白 构图 气韵 意境 

分 类 号：J212[艺术—美术]