《绣春刀》中的武侠人物叙事转向  

作　　者：巫阿苗[1] 

机构地区：[1]上海外国语大学贤达经济人文学院外语学院,上海200083

出　　处：《电影文学》2015年第3期51-53,共3页Movie Literature

摘　　要：由新锐导演路阳执导的《绣春刀》叙述风格完整精致,被定义为浪漫型武侠电影,广受观众和业界好评。该影片不再拘囿于以往善恶二元对立的叙事模式,展现了灵活多变的叙述策略,尤其体现在人物塑造上。本文根据西方叙事学的"扁平人物"理论,通过对影片人物风格的赏析,我们发现其人物塑造颠覆了我们对武侠电影人物类型化的认知,电影放大了侠客作为小人物的"存在感",把对皇权的"忠和孝"放逐到次要位置,随着人物叙事的多元化,武侠电影表现出由二元叙事到多元叙事的转向。

关 键 词：《绣春刀》 “扁平人物” 人物叙事 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]