试析新世纪中国电影音乐新音响创作特征  

The Analysis of New Sound Production in Chinese Film Music since 2000

作　　者：杨红光[1] 

机构地区：[1]宁波大学艺术学院,博士315211

出　　处：《当代电影》2015年第4期177-180,共4页Contemporary Cinema

基　　金：2013年度国家教育部人文社会科学研究青年基金项目"新时期中国电影音乐创作对新音响的探索与实践"(项目编号:13YJCZH223);2013年度宁波大学人文社会科学研究后期资助项目"约翰.科里利亚诺创作技法特征研究"(项目编号:XHQ1306)阶段性成果

摘　　要：新时期以来,中国电影音乐作曲家尝试将西方近现代作曲技术与本民族传统音乐元素交相融合,形成了新音响的创作理念并付诸实践。电影音乐新音响经历了20世纪80年代的滥觞与发展、90年代的一枝独秀,步入新世纪后呈现出渐趋精深的创作态势。其中代表性电影《卧虎藏龙》《梅兰芳》的音乐所显现的纵向分层并置的复风格特征和横向循环交替的融合化特征不仅令画面与音乐深度契合,极富感染力,更探索出运用新音响创作电影音乐的独标高格之路。

关 键 词：新世纪 新音响 近现代作曲技法 民族音乐元素 音画关系 

分 类 号：J915[艺术—电影电视艺术]