票友族群与梅兰芳表演艺术的“创新”(上)--以《梅郎集》为研究个案  

作　　者：邹元江[1] 

机构地区：[1]武汉大学,430072

出　　处：《民族艺术》2015年第2期140-145,共6页National Arts

基　　金：国家社科基金项目“梅兰芳表演美学体系研究”(07BZX064)阶段性成果

摘　　要："票友族群"是如家族成员一般聚集在核心演员周围的群体,其特征是心甘情愿地、以隐身匿名的方式帮助核心演员极其靓丽的出场、亮相。梅兰芳民国九年第四次到上海演出是他沪上之行中最红火的一次。在几次莅沪中,梅兰芳强烈地感受到沪上票友与京都票友观赏趣味的差异,使他更加主动地排演新戏。梅兰芳在民国初年的声誉鹊起,尤其与民国二年至民国九年其在上海声名震天,与其在报刊出版业拥有一批忠实的票友族群的推动息息相关。

关 键 词：票友族群 梅兰芳表演艺术 美学体系 《梅郎集》 

分 类 号：J821[艺术—戏剧戏曲]