论石涛的“躁”  

作　　者：朱良志[1] 

机构地区：[1]北京大学

出　　处：《美术》2015年第6期114-118,共5页Art Magazine

摘　　要：文人画讲究静气，讲究优雅，而从表面看来，石涛的艺术可以说又“躁”又“硬”，他的画看起来不守传统，充满喧嚣躁动，任由“万点恶墨”恣肆飞舞，有时浓涂大抹，形式与文人画传统迥然不同。“文则南，硬则北”，“北派躁硬”，这是董其昌及其后学区别文入画与非文人画的基本观点。在他们看来，南派是“文”的，北派是“躁”的。南宗平和淡雅，北宗冲突喧嚣；南宗含蓄，北宗外露；南宗一般以水墨来表现，即使用色彩，也是淡逸的，北宗却是富丽的，等等。在这样的背景之下，如果董其昌生在石涛之后，很难想象，他会将石涛归入文人画家行列。

关 键 词：石涛 文人画家 董其昌 “硬” 文入画 “文” 南宗 北宗 

分 类 号：J212.05[艺术—美术]