票友族群与梅兰芳表演艺术的“创新”(下)——以《梅郎集》为研究个案  

作　　者：邹元江[1] 

机构地区：[1]武汉大学哲学学院

出　　处：《民族艺术》2015年第3期144-150,共7页National Arts

基　　金：国家社科基金项目"梅兰芳表演美学体系研究"(07BZX064)阶段性成果

摘　　要：与新闻记者和报刊自由撰稿人相比,戏园子看客、堂会主人是票友族群的主体,这些票友的构成大多是有闲又有钱的人士,其中松散地聚集在梅兰芳周围,帮助其攒戏、策划的以"缀玉轩"为核心的文人却更深刻地影响和引领着梅兰芳的表演创新走向。梅兰芳排演新戏的"创新"具有两面性,既可能是对传统的突破,也可能是对传统的相伤。他的这种"创新"表面上是为了迎合商业都市趋新趋时的时尚心理,实际上落脚点却是维持戏班生存的票房收入。而报刊出版借助引导手段提高梅兰芳票房收入的同时,在客观上也对近现代戏曲艺术变革的走向,尤其是以梅兰芳为代表的旦行艺术主导地位的确立,都起到了极大地推动作用。

关 键 词：票友族群 梅兰芳 创新 《梅郎集》 

分 类 号：J821[艺术—戏剧戏曲]