东北二人转文本间性的审美观照  

作　　者：窦兴斌[1] 

机构地区：[1]河北师范大学文学院

出　　处：《创作与评论》2016年第6期115-118,共4页Criticism and Creation

摘　　要：二人转从诞生之日起就具有开放性的特点，著名戏剧家吴祖光认为二人转是“一网打尽”的艺术，它一直在不断地吸取各种艺术的精华，从不封闭自己，能够“化它为我”，不断增加自身的魅力。可见，二人转从形成初期就是一个融合、吸收的过程。其实，二人转形成发展的漫长演进中，吸收了莲花落的曲调风格，植入大秧歌载歌载舞的表现形式，吸纳了细腻的柳子腔、活泼的凤阳花鼓腔、高亢的梆子腔、委婉的蹦蹦腔、苍凉的京东大鼓等艺术的表现形式。这些兄弟艺术的精髓，浸润在东北二人转的表现形式中，成为其声腔、运作的质素。锣鼓经、梆子腔、武打动作、上场诗也源于其他剧种成熟的样式。东北二人发轫期，就没有离开其他兄弟艺术质的支撑，曾经与河北梆子一起演出多达50年的时间。其他剧种唱腔和表演技巧，其他曲艺的表演剧目成为东北二人转表演剧目改编依据，从诞生及发展的其角度而言，东北二人转生来就是一种敞开的艺术形式，与其他艺术文本具有文本间性特征。

关 键 词：东北二人转 文本间性 审美观照 艺术形式 表演技巧 曲调风格 载歌载舞 武打动作 

分 类 号：J825[艺术—戏剧戏曲]