诗画本一律,天工与清新——苏轼诗画论流变研究  

作　　者：关鹏飞[1] 

机构地区：[1]南京大学文学院,江苏南京210023

出　　处：《社会科学论坛》2017年第5期62-81,共20页Tribune of Social Sciences

摘　　要：苏轼诗画论并非一成不变,而是逐渐成熟。早期(主要在嘉祐年间)以诗论画,对吴道子绘画精髓体味不足。熙宁、元丰时期,随着习画实践和画学素养的增加,苏轼贯通诗人论画和画学入诗的两个传统,提出"诗画一律"观,其中诗画互参是实现途径,而"清新"美学则是审美维度。在"清新"美学中,"清"是脱去外物之色,得其神理;"新"是对主体有所抑制,与天出新。这是苏轼诗画论流变过程中融通释、道思想的成果,对苏轼的艺术人生乃至后来的中国艺术史都产生极为重大的影响。

关 键 词：苏轼 诗画论 清新美学 释道 

分 类 号：I207.22[文学—中国文学] J212[艺术—美术]