图(表)解隋唐燕乐调  

作　　者：庄永平[1] 

机构地区：[1]上海艺术研究所,上海201103

出　　处：《交响（西安音乐学院学报）》2017年第4期41-46,共6页Jiaoxiang-Journal of Xi'an Conservatory of Music

摘　　要：我们应该摈弃千年以来研究燕乐调的思维,真正依据古时乐器所具有的调式、调性的运用能力,才能得出音乐上乐调发展的路线图。我国自从隋初郑译与苏祗婆乐调对应以来,实际上运用的仅是三宫(调性),其特点是以相差大二度的两调,其间隐伏着五度的调性关系,具有双重或三重调式性特点,这一模式长期以来就是我国传统音乐的乐调运用基本面。至于传统燕乐调研究,其实是受文学上回文诗与璇玑图游戏性质的影响,对音乐的乐调研究并未有什么实际的意义。事实上正是那些似是而非的燕乐调理论,致使我国"常用四宫"运用的到来,推迟了几百年之久。

关 键 词：回文诗与璇玑图 燕乐二十八调图 四弦四相琵琶 筚篥 笛 黄钟均定弦法 常用四宫 

分 类 号：J609.2[艺术—音乐]