触景、悟境与得境:山水画写生的三个层面  

Touching the Scenery, Comprehending the Realm and Reaching the Realm:Three Levels of Landscape Sketch

作　　者：许洪林[1,2] 

机构地区：[1]广州大学美术与设计学院 [2]中国艺术研究院

出　　处：《美术》2019年第8期136-137,共2页Art Magazine

摘　　要：宗白华在《美学散步》指出,中国画家不满足于纯客观机械式模写的原因是“艺术意境不是一个单层的、平面的、自然的再现,而是一个境界层深的创构”.[1]诚然,如实地再现客观世界,并不是中国山水画写生的目标和意义所在.自古中国画论就提出了畅神论,指出中国画要搜妙创真,要以技进道,如张彦远在《论画六法》中强调“至于传移模写,乃画家末事”[2].因为艺术的价值在于创新,艺术拒绝效仿之作,境界和品质才是艺术的根本价值.王国维之“境界说”有言:“境非独谓景物也,喜怒哀乐,亦人心中之一境界.故能写真景物、真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界.”

关 键 词：中国山水画 写生 艺术意境 《美学散步》 中国画家 传移模写 客观世界 中国画论 

分 类 号：J205[艺术—美术]