元代宗教剧的典型意象与象征意蕴  

The Typical Image and Symbolic Implication of Religious Drama in the Yuan Dynasty

作　　者：戴峰[1] DAI Feng

机构地区：[1]湖北第二师范学院文学院

出　　处：《青海社会科学》2019年第5期193-198,209,共7页Qinghai Social Sciences

基　　金：教育部2010年哲社研究重大项目《中国戏曲史》(项目编号10JZDMG057)阶段性成果

摘　　要：象征性是宗教剧的显著特点,也是解读其主旨和蕴涵的关键。在元代宗教剧众多的宗教意象中,"灵山""蓬莱""桃源""仙子"等意象的象征性尤为突出。在表层意义上,它们是宗教理想世界的象征;但在深层意义上,它们则是文人世俗情怀的寄托。将《黄粱梦》杂剧与同题材的宗教文献对比可以发现,二者表现出明显的人本位与神本位的不同。对人神恋爱剧的分析也可以发现,浪漫的仙乡实为文人心中的故乡。从"蓬莱"到"桃源",有着渐近人性的内在关联。元代宗教剧虽然不乏鲜明的宗教色彩,但其最核心的象征意蕴并不是宣扬宗教的解脱,而是表现人间的窘迫和人生的热望。神圣与世俗的掺杂正是元代宗教剧的特征与魅力之所在。

关 键 词：元代 宗教剧 灵山 桃源 象征意蕴 

分 类 号：I207.37[文学—中国文学]