清末民初海派京剧中的新女性形象及其意义  

作　　者：倪君[1] 

机构地区：[1]上海师范大学人文与传播学院

出　　处：《四川戏剧》2019年第10期13-17,23,共6页Sichuan Drama

摘　　要：上海开埠后,随着中外贸易的发展、工商业的繁荣、外来人口的聚集,社会开始走向近代化。在商业经济浪潮的涌动中,众多妇女走出家庭,步入社会,上海社会对女性的价值观念也发生了很大改变。至晚清时期,妇女入园观戏已成常态。京剧自南来上海后,在上海本地工商社会环境的影响下,不断受文化转型的熏陶,为了适应沪地观众审美需求,编排出众多新剧目、创新出一系列舞台美术、运用了新式道具布景,从而逐步从京剧母体蜕变成具有强烈改革创新意识的“海派京剧”。海派京剧不断推陈出新,尤其是其剧目中的女性形象令人耳目一新。通过选取《红梅阁》《二十世纪新茶花》《血泪碑》三出海派京剧所塑造的三个新女性形象为基点,来探讨清末民初时期海派京剧所体现出的美学现代性转型及意义。

关 键 词：新女性形象 海派京剧 美学现代性 清末民初 

分 类 号：J82[艺术—戏剧戏曲]