话剧演员台词与动作神态对角色内心塑造的作用  

作　　者：张晓明 

机构地区：[1]沈阳话剧团,辽宁沈阳110000

出　　处：《艺术大观》2019年第7期234-234,共1页Art Panorama

摘　　要：话剧作为通过对话为主的戏剧形式,在进入中国后迅速地繁荣发展,通过大量的对白与独白、场景的布置与转换、音乐的演唱与演奏,演员动作表情与台词的把握、甚至灯光和节奏的变换,在方寸之间展现出了一个完全不同的世界。尽管话剧如我们之前所说有台词音乐布景等许多元素,但是其核心是展现人物在环境中的行为,而角色作为话剧最为核心的部分其表现力能否感染观众往往成为了话剧是否成功的重要因素,无论是《雷雨》这样的传统戏剧还是如今活跃在各地小剧场的原创戏剧,演员的情感拿捏对观众的代入感有着极强的影响。而演员的表演张力则仅能通过台词与动作进行传递,这就需要提到戏剧的语言和动作的高度协调性和表演性。这种需要也对表演水平的要求达到了一种近乎严格的标准。话剧演员舞台表演中的不足专业水平参差不齐:如今在话剧文艺团体中,话剧演员的专业能力高低不平,对于一些新进的话剧演员来说,其舞台表现力和舞台控制力都明显不足[1]。

关 键 词：话剧演员 台词 动作 神态 角色内心塑造 

分 类 号：J82[艺术—戏剧戏曲]