灾难与表演——对COVID-19时期的观察  

作　　者：孙晓星[1] 

机构地区：[1]天津音乐学院戏剧影视系

出　　处：《上海艺术评论》2020年第2期15-17,共3页Shanghai Art Review

摘　　要：乔万尼·薄伽丘《十日谈》的背景是发生于中世纪佛罗伦萨城的一场大瘟疫,10名青年男女躲在郊外的别墅,以"讲故事"度过十日,据说那里与城内的境况反差鲜明,一派恬静、宜人的景象,重要的是和灾难保持着恰当的距离。这种距离与所有灾难电影的审美机制相似,我们远隔屏幕见到的山崩海啸、楼宇垮塌,除了用来衬托人道主义抗争的光芒以外,也构成一幕幕引人注目、惊叹的"奇观"。而在"灾难之外"的人既不会看不见灾难又不会被灾难威胁,这成了审美非功利性的一个前提,即康德说:"美是无一切利害关系的愉快的对象。"

关 键 词：审美机制 讲故事 薄伽丘 《十日谈》 山崩海啸 青年男女 乔万尼 利害关系 

分 类 号：G63[文化科学—教育学]