《燃烧女子的肖像》:从男性凝视到认同凝视  

作　　者：陈百仪 Chen Baiyi

机构地区：[1]南京大学文学院

出　　处：《戏剧与影视评论》2020年第3期77-85,共9页Stage and Screen Reviews

摘　　要：在观看法国导演瑟琳·席安玛(Céline Sciamma)的《燃烧女子的肖像》(Portrait de la jeune fille en feu,2019)的过程中,我最美妙的观影体验来自最后一个镜头:玛丽安望向剧院另一端的艾洛伊斯,艾洛伊斯未注意到她的目光,此时原本应为玛丽安主观视角的镜头却向前推进,转换成一个客观镜头,维瓦尔第的音乐声响起,由阿黛拉·哈内尔(Adèle Haenel)扮演的艾洛伊斯渐渐红了眼圈,在无尽的泪水中偶尔露出笑容。影片是围绕玛丽安的观看展开的,主观镜头占了主导地位,最后这一主客观镜头的转换将观众从角色的视角下解放出来,完成了一次从观众到角色的"认同凝视"。

关 键 词：维瓦尔第 音乐声 主观视角 玛丽安 伊斯 凝视 肖像 

分 类 号：G63[文化科学—教育学]