存在的视觉境域与碎片嬗变——王少斌绘画赏析  

作　　者：陈瀚[1] 

机构地区：[1]华南师范大学美术学院

出　　处：《美术观察》2020年第8期124-125,共2页Art Observation

摘　　要：对客观存在世界的独立认识和思考,是画家生命体存在的价值方式。长期以来,现实主义限制了存在与观看方式的概念和边界。20世纪至今,图像文化大大拓展了视觉艺术边界并持续冲击着架上绘画。前辈大师所留下的再现客观自然世界的画作形成了第二自然,并不断替代和改变着后辈画家们的观看方式。早在19世纪,塞尚已经意识到这个问题,他选择回到普罗旺斯,在直面大自然中进行排除已有视觉经验的绘画探索。受存在主义哲学家观念的影响,瑞士雕塑大师贾科梅蒂把研究“自然”和“观看”的关系作为其终身的艺术追求,他的作品引发中国当代美术界对“现实主义”绘画的重新思考。

关 键 词：中国当代美术 贾科梅蒂 图像文化 架上绘画 视觉艺术 塞尚 普罗旺斯 视觉经验 

分 类 号：J213[艺术—美术]