“如画”批评的审美本质及其理论意义  

作　　者：付骁 

机构地区：[1]西华大学文学与新闻传播学院,四川成都611039

出　　处：《天府新论》2020年第6期122-127,共6页New Horizons from Tianfu

基　　金：西华大学引进人才项目“文学具有审美性的理论依据研究”(编号:W202241)的结题成果。

摘　　要：“如画”是中国文学批评的一个重要术语,如画的诗句再现的对象是趋于静止的风景,读者想象中的形象诉诸直觉,没有象征含义,也不涉逻辑,决定了“如画”批评的审美本质。批评家用“如画”评点诗句意味着强调画意之美,从而淡化了以意义和联系为特征的意识形态属性,从现代视角看是中国古代的审美批评。清代方东树将诗句有无画意作为批评标准,而王国维将“如画”提升为具有规定性的文学法则,即诗人须营造趋于静止的画面感。“如画”奠定了中国文学审美论的理论基础,中国历代批评家与国外的巴托、高尔基、卢那察尔斯基、布罗夫等批评家用各自的理论语言,共同揭示了这一关于文学和现实关系的一般规律。

关 键 词：如画 审美批评 文学审美论 

分 类 号：I20[文学—中国文学]