“新的抒情”与现代主义——重识穆旦的新诗写作  

"New Lyricism"and Modernism:Re-evaluating Mudan's New Poetry Writing

作　　者：陈太胜[1] Chen Taisheng

机构地区：[1]北京师范大学文学院、文艺学研究中心

出　　处：《文艺研究》2021年第2期78-91,共14页Literature & Art Studies

基　　金：教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“中国近现代文论话语的转型和嬗变研究”(批准号:17JJD740002)成果。

摘　　要：1939年前后,穆旦的写作发生了一次明显的由"青春期"向"后青春期"的转变。这一转变并不像一般研究者判断的那样,是由浪漫主义转向现代主义。在整个20世纪40年代,浪漫主义仍然存在于穆旦的写作中。穆旦提倡的"新的抒情",在客观上并没有像他设想的那样很好地综合了"理性"和"抒情"。穆旦以《赞美》为代表的一类诗,实际上只是浪漫主义的变体,而以《春》《森林之魅》为代表的一类作品,则更重"有理性"地抒情。穆旦并没有也无法在"知行合一"的意义上,将自己的文学表述熔铸为精神生活的一部分。对诗的现代性认识,于40年代经过一个短时期的绽放后,在穆旦身上便不复存在。由于一个真正的"思想的主体"的缺席,以诗来真正表达一个时代的任务,其实始终处于未完成的状态。

关 键 词：穆旦 新的抒情 新诗写作 《春》 知行合一 现代主义 后青春期 浪漫主义 

分 类 号：I207.25[文学—中国文学]