作为面容的影像与回归过去的未来:列维纳斯与《索尔之子》  

Image as the Face and the Future Back to the Past:Levinas and Son of Saul

作　　者：王嘉军[1] Wang Jiajun

机构地区：[1]华东师范大学中文系

出　　处：《文艺研究》2021年第4期113-123,共11页Literature & Art Studies

基　　金：国家社会科学基金青年项目“列维纳斯与文学批评研究”(批准号:16CZW005)成果。

摘　　要：列维纳斯哲学中反主体优先性、反视觉中心主义等维度,深刻带动了对于电影视觉表现方式的反思。在向电影的延伸中,列维纳斯思想中的"表现禁令"激发人们以一种超越主客体关系的方式来对待影像,将影像变成列维纳斯意义上的"面容"。将《索尔之子》置于大屠杀电影的谱系中,会发现它既在一定程度上持守了表现禁令,以黑暗来呈现大屠杀,同时又试图让观众看到黑暗,从而展示了一种新的见证诗学。《索尔之子》还展现了一种新的"父子关系",这一关系更接近列维纳斯晚期思想中的"父性"概念。这是一种不基于亲缘而基于伦理的父子关系,通过为自己"创造一个儿子",索尔找到了一种另类的救赎和希望。

关 键 词：父子关系 列维纳斯 视觉中心主义 大屠杀 主客体关系 索尔 视觉表现 禁令 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]