新中国少数民族题材纪录片中的“他者化”表征与“主位”表达研究  

作　　者：汪淑双[1] 

机构地区：[1]绥化学院文学与传媒学院,黑龙江绥化152061

出　　处：《绥化学院学报》2021年第9期105-106,共2页Journal of Suihua University

基　　金：2019年黑龙江省教育厅基本科研业务费项目“融媒体语境下边疆少数民族文化题材纪录片研究”阶段性成果(KYYWF10236190126);2019年国家民委民族研究项目“新时期中国边疆少数民族文化影像生态叙事研究”研究成果(2019-GMD-048)。

摘　　要：自20世纪50年代以来,少数民族题材的纪录片逐步成为了一种主流的电影题材,得到众多影迷的关注和好评,在此背景下,越来越多的创作者把创作的眼光投注到这一题材上来,但令人遗憾的是,受传统思维少数民族学术文化及相关题材被边缘化的影响,创作者多以汉文化视角为支点进行创作,影片在一定程度上存在“他者化”的倾向。直到2000年以后,一些少数民族成员参与到了少数民族题材纪录片的创作中,这才将本民族的文化观念展现出来,而这类纪录片更是在本民族的观众中获得了广泛认可。对于这类有本民族人员作为主要创作人员,并站在本民族文化立场上来创作纪录片的作品被称为“主位”电影。“主位”纪录片和以往那些被外来创作者所拍摄的纪录片在有很大不同,前者则更加注重展现民族文化的核心内容和价值,同时抵御“他者”的猎奇和想象倾向。在纪录片中充分的展现出本民族的现代化变迁、民族文化等,使少数民族文化得到了更好的传播。

关 键 词：少数民族 他者化 主位纪录片 文化立场 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]